2014年至東京Tokyo Wonder Site駐村，記得那時遇到一個花藝家說道：植物藉由花藝延續下一段奇異生命。在黑夜，植物從土壤中被剪下插在水中，當清晨陽光升起的那一霎那，斷根的花朵一齊轉向陽光，完成他最魔幻的美麗時刻。這一段充滿日本對於美學的詩意敘述，賦予物件的重生與存在更深一層的意義，也開啟這次創作計劃的想像。

「東西自有它們的生命，只要喚醒它們的靈魂就行了。」馬奎斯在《百年孤寂》說到。

關於生命的轉化與復生，東西方各有許多類似的敘述，聖經中曾提到：『神用地上的塵土造人，將生氣吹在他鼻孔裏，他就成了有靈的活人。』；在中國，女媧朝著小泥人吹口氣，那些小泥人便被灌注了活力，「活」了起來。神話裡的那一口氣息，給了原先無生命的物件有了動力，有如早晨的一道光、四季變化的一刻溫度，讓生物體從死亡到甦醒。工業時代後，一度電、一滴石油讓精密的機械開始運作，外來的自然／力量猶如魔法，施展一場華麗的轉生術，使物件產生生命。

展覽題訂為「陰翳」，在字面上的意思是枝葉繁茂的陰影，另一層意義是，過去創作中多以「光」作為創作的媒材，此次也藉由光線造成的陰影，隱喻美麗背後控制的狀態。

透過「想像」人能夠在大腦中透過模擬不存在的經驗，使知識的學習成為可能。然而想像與真實之間往往有著無法消弭的距離，如同透過知識與透過身體實踐所建立的身體觀之間存在的落差一般。在這各種科技與身體關係日益緊密的時代，認知身體的途徑不只決定你我身體觀，更決定身體與科技交織後的輪廓、樣貌、功能與價值等等具象與抽象的邊界。本次展覽透過五件作品，企圖重新檢視身體知識如何被生產與接收，並嘗試一種人與自身和人與科技間更有辯證空間的新關係。